我是洛阳博物馆的“镇馆之宝”——三彩黑釉马。自从1981年考古人员从龙门山上的唐代安菩夫妇墓中把我发掘出来，我一直想把藏在自己釉色里的故事，好好跟大家唠唠。
常见的唐三彩多为黄、绿、白三色，而我除面部、鬃毛、背部、尾巴和四蹄为白色外，大部分为黑色。要知道，黑色是自然界中一种非常特别的存在，它并非真实的颜色，当一个物体吸收所有波长的光而不反射任何光时，才会显现为黑色。
想要烧制出黑釉，除了需要高超的技艺，还得有几分可遇不可求的运气。当时，工匠们会用棕红色或深褐色釉料在素坯之上反复施釉、层层叠加，再将其送入窑中烧制。在烧制过程中，若温度过高，坯体便会因密度变大而开裂变形；若温度过低，釉料则会因大面积熔融流动而呈色不稳定。在那个无法精准控温的年代，黑釉的烧成有极大的偶然性。物以稀为贵，目前中国存世的完整三彩黑釉马仅有两件，而我身为其中之一，怎能不成为“镇馆之宝”？
我的造型，正是古文献中“龙种神驹，四蹄踏雪”的艺术再现。马头小巧、颈部宽健、臀部丰圆、体态匀称、膘肥体壮，这正是当时西域马的真实写照。唐代，东西方经贸与文化交流因丝绸之路日益频繁，中亚出产的良马不断输入中国，全国的马匹数量也从唐初的不足万匹，剧增至盛唐时期的数十万匹。这些来自西域的良马，除一部分成为宫廷御用马外，多数被用于马种的改良与繁殖，这也为唐三彩工艺品的制作提供了丰富的素材。
我的主人安菩，是来自西域安国（今乌兹别克斯坦一带）的粟特人。公元630年，身处战乱的安国风雨飘摇，当时安国系利部落的首领，率部归顺唐朝，被唐太宗李世民册封为“定远将军”。安菩是系利之子，他自幼习武，世袭了父亲“定远将军”的封号。公元664年，安菩在长安逝世，葬于当地。40年后，安菩的妻子何氏在洛阳病故，他们的儿子安金藏便将安菩的遗骨从长安迁葬至洛阳，与母亲合葬于龙门山上。我便是在那时，和另外50多件三彩器物一同被放置在这对夫妇的墓室之中。
转眼一千多年过去，当年的窑火虽已熄灭，我却依旧保持着刚烧制完成时的模样。人们说，我出土地点明确、归属清晰，可作为唐三彩断代的标尺；而我身上的高超工艺，更蕴藏着东西方文化交融的故事。这一切，让我成为盛唐气象的永恒印记，将那个时代的光华与气度，永久封存于我的釉色之中。（洛报融媒·洛阳网记者
刘嘉仪 通讯员 曹向珂 文/图）
