在淀粉中按比例加入明矾
洛阳市考古研究院讯 在书画修复及古籍修复有一个步骤是修复人员必须掌握的，也是修复过程中最关键的环节之一就是打浆糊。浆糊的制作和运用在修复过程中占据着重要地位，甚至可以说裱件的质量或者修复的成功与否，很大程度上取决于浆糊的运用。
左手倒水右手执棒
与往常我们生活中常用的浆糊不同，因其是书画修复中的主要粘合剂，一般要求它浆质淡白，黏合性强，浓稀可调而不会懈，能够长时间存放而不变质。所以打浆糊的方法相比之下要更加严格细致。明代周嘉胄在《装潢志》中曾说道：“裱之于糊，犹墨之于胶。墨以胶成，裱以糊就。”
其实古人早就意识到浆糊对裱件的重要性，并且不断地探索。如唐代张彦远在《历代名画记》中提到“凡煮糊必去筋。”并且尝试在浆糊中放入蜂蜡以达到密润效果。明代周嘉胄更是用花椒熬汤冷却后放入面粉熬糊。在今天为了遵循新的修复理念对于制糊的要求更高，其中包括浆糊对纸张的副作用要降低；浆糊在纸张上要做到可逆，不影响日后的重装；浆糊在使用中稳定性和黏性对裱件达到最有利条件等。
用清水浸泡防止干结起皮
具体制作方法如下：将淀粉置于锅中，把明矾磨成细粉，按比例撒在淀粉上，然后倒入少量温水用棒搅成厚糊状，略过数分钟后，左手提烧开的沸水，右手执棒一边冲水一边搅拌，一定要向同一方，决不能时逆时顺，否则制出的糊便成稀水，没有黏性。另外要注意，右手搅和的速度要和左手倒水的水流速度一致，如果水流速度太快而右手搅拌速度慢就会搅成稀水。同时也要注意当锅中的淀粉呈粘稠状时要停止倒水后仍继续搅拌，如果水流太慢的话，浆糊也会过稀降低黏性。新制的浆糊特别黏，不便掌握稀稠度，因此，调制后的浆糊应立即浸泡还可以防起皮干结。
