洛阳网讯（信息采集：孙永明）昨日，洛阳晚报向大家介绍的融合洛阳三彩、甲骨文等元素的“三彩甲骨文”艺术腕表将亮相世界顶级钟表盛会的消息，引发众多读者关注。大家最为好奇的是，洛阳三彩腕表表盘是如何烧制出来的？相较于传统的三彩工艺，它又经历了怎样神奇而复杂的窑变？
日前，《洛阳晚报》记者来到位于安乐的郭爱和大师三彩工作室，了解其背后的秘密。
【施釉】表盘图案脑中“绘”，瓷片之上显意境
在许多人的印象里，洛阳三彩总是以立体的马、骆驼或厚重的大型三彩壁画等形式出现在大家眼前。而这次即将在瑞士巴塞尔钟表展上亮相的“三彩甲骨文”艺术腕表，表盘则小巧而精致。
人们不禁好奇，这色彩斑斓、小巧轻薄的三彩瓷片是如何烧制出来的？
在工作室里，中国陶瓷艺术大师、洛阳三彩艺术博物馆馆长郭爱和向我们揭晓了答案：制作这样的表盘，要经过素烧、施釉、绘刻度、检验等一系列复杂的工序。
素烧的瓷片，在选材时要特别注意，必须选用上好的高岭土制坯。另外，几个因素要精准把握，比如烧制温度的控制、表盘尺寸的大小、烧制中的收缩比等，大了小了都不行。“白色的瓷片素烧难度很大，因而古希腊人称中国的陶瓷为‘白色黄金’。”郭爱和说。
素烧之后，就要开始施釉了，这一步难度依然不小。我们注意到，由于表盘尺寸有限，郭爱和只能拿一支小毛笔，将不同颜色的釉料一层层薄薄地涂抹在上面。由于三彩釉料色彩接近，入窑后还要经历流釉、窑变，所以在涂抹的时候要特别小心。“最好提前在脑海中‘绘’出表盘图案，让自己置身于写意三彩的意境中。”郭爱和说。
【窑变】一窑只烧一片，创造独一无二的精品
釉已经施好，接下来就是入窑烧制了。不过，你别小看这些小小的瓷片，它们享受的可是一窑只烧一片的“高大上”待遇。
郭爱和说，每个表盘上的图案不同，所施的釉不一样，需要的烧制温度也不相同，想收到坯釉完美结合的理想效果，就必须反复烧制。所以，最初的试验都是一窑只烧一片，以便能更好地控制温度，同时又能保证每个瓷片的独一无二。“艺术的价值，就在于唯一性、原创性、不可复制性，我们做的洛阳三彩表盘，也要收到这样的效果，使之成为被公众认可的艺术品。”郭爱和说。
入窑烧制，经过漫长的等待后，让人惊喜的结果出现了：一个个精美的瓷片相继从窑炉中诞生，它们没有两片的图形、颜色是完全一样的。而这些瓷片施釉后经过反复烧制，色泽艳丽，温润通透，收到了“如玉非玉胜似玉”的效果。
“不过，最大的难点还不在这里。”郭爱和说，每个表盘的正反两面均用洛阳三彩烧制而成，要保证色调的一致。“由于三彩釉色的流动性和诸多不确定性，要反复地试验、烧制、比对，从几十个瓷片中，才能选出一对色彩相近的。”他说。
【绘刻度】金釉手绘甲骨文，再次入窑定刻度
表盘烧制成了，接下来是手绘甲骨文刻度。
如果您留意就会发现，此次出现在大家眼前的“三彩甲骨文”艺术腕表上所有的甲骨文刻度都是金色的。这金色的刻度是如何烧制出来的呢？
郭爱和说，金色的刻度使用的是和三彩釉色相结合的金釉。这种釉色，他在为上海世博会设计的特许商品《环绕世博》中使用过，在隋唐洛阳城国家遗址公园天堂景区的大型三彩壁画《万佛朝宗图》中大面积使用过。
以金釉在烧制好的表盘上手绘甲骨文刻度。“表盘那么小，在方寸之间要绘出12个甲骨文刻度，每个表盘中央还要绘一个甲骨文的生肖，本身难度就很大。”郭爱和说，绘完之后还要重新入窑烧制，万一控制不好，即便之前烧制出来的瓷片效果很好，也成了废品。
【找误差】一个气泡不能出，发丝误差不可有
经过多道工序，一个个精美的“三彩甲骨文”表盘终于烧制完成了，但这并不意味着相关工作的结束。郭爱和说，接下来要做的还有检验，找误差。
第一，要考虑陶瓷表盘是否易碎。为此，工作室人员特意做了多次破碎试验，并对三彩瓷片的硬度进行检验。最终结果显示，三彩瓷片完全能够胜任表盘的角色。
第二，检查三彩瓷片中是否有气泡。气泡是许多瓷器在烧制过程中都会出现的问题，为避免出现这一问题，对温度的掌握要做到十分精准。烧制出来后，再用精密的仪器检查。
第三，连头发丝那么小的误差也不能有。“手表是非常精密的，我在创作时，始终保持严谨的态度，哪怕是头发丝那么小的误差，也不能出现。”郭爱和说，由于三彩釉色具有流动性，在烧制过程中，一旦温度控制不好，釉色脱落、流淌遮挡别的颜色就有可能出现。同时，还要特别注意中间的小圆孔不会被流动的釉色堵上，这就需要前期对此做出相对准确的判断。
郭爱和说，这次推出的三彩表盘，无论是坯体还是釉色，抑或是对温度、吸水率的控制等，都借鉴了当代陶瓷最新工艺，它的出现，对传统意义上的三彩是一种彻底的颠覆。
